I Grandi Concerti
Si le terme « concerto » apparaît en Italie au XVI siècle, il désigne alors principalement des pièces vocales. A l’époque baroque, Arcangelo Corelli, violoniste et compositeur, crée une nouvelle forme qui utilise un orchestre à cordes (concerto grosso) qui s’oppose à un petit groupe de solistes (concertino). Le nouveau Concerto Grosso perdure un siècle et demi, son apogée se situant autour de 1720, à l’écriture des Concertos brandebourgeois de Bach. Il en découle néanmoins un sous genre lorsqu’un seul soliste dialoguera avec l’orchestre.
C’est au milieu du XVIIIème siècle que des changements importants vont s’imposer tant sur la forme que sur l’orchestration, et le concerto – celui qui nous intéresse ici – prend sa forme (presque) définitive dans cette nouvelle ère appelée classique.
L’écriture contrapuntique d’alors s’efface devant une plus harmonique, la durée s’allonge, l’orchestre s’étoffe, le piano prend peu à peu la place du violon, et le compositeur, toujours interprète, veut y dévoiler sa grande virtuosité. Beethoven transgresse quelques règles, nous arrivons à la fin de quelque chose, le nombre de mouvements n’est plus obligatoirement de trois et varie au gré du compositeur. Un désir de liberté, porté par le rêve, la passion et la mélancolie fait basculer cette période classique dans celle dite romantique.
L’aspect symphonique se développe, les soli sont éparpillés dans l’œuvre et le soliste lié à l’orchestre. Pablo de Sarasate, violoniste, dira même à propos du concerto de Brahms : « me croyez-vous assez dépourvu de goût pour me tenir sur l’estrade en auditeur, le violon à la main, pendant que le hautbois joue la seule mélodie de toute l’œuvre. »
Le XXème siècle et la période moderne abandonneront peu à peu le terme de concerto et laisseront place aux Fantaisies et autres Poèmes. Il reste malgré tout, encore aujourd’hui, un courant néo-classique porté par la pureté formelle et la virtuosité.
Cette sélection vous permettra d’apprécier trois siècles de renouveau musical.
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