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Bullshit detector / Avert Aversion, Awake Mankind, A Nul Noise, ens. voc. & instr.... [et al.]. 3
Musique audio
Edité par Crass Records , 2023
« De retour dans le garage avec mon Bullshit Detector… » chantait The Clash in Garageland sur leur premier album éponyme. Il est rapidement devenu défectueux et beaucoup ont été critiqués pour leurs conneries, y compris Crass. Bullshit Detector était le nom parfait pour une collection d'artistes qui venaient encore de Garageland, ou plus souvent de Bedroomland (à seulement un arrêt de Boredom or Nowhere). Crass a rassemblé les contributions de tout le pays et les a regroupées sous forme d'album, puis ils en ont fait un autre qui s'est étendu à un double album. Puis un troisième, encore un double.
Penny Rimbaud a parlé de ces disques : « À la fin des années 70 et au début des années 80, lorsque Crass dominait les vagues, ou est-ce qu'il 'agitait les règles', des centaines, voire des milliers d'individus et de groupes inspirés se mirent à 'le faire'. leur voie», établissant la nouvelle règle selon laquelle il n'y avait pas de règles. Toujours à l'écoute, Crass a entendu parler de ces « nouveaux prétendants » et ils ont aimé ce qu'ils ont entendu. Lançant un appel aux armes, ils commencèrent à recevoir des cassettes par sacs ; bon, mauvais, triste et sensationnel, prouvant de manière concluante, malgré le mantra « Punk is Dead » de Crass, que le punk était bien vivant.
« J'ai toujours pensé que « Bullshit Detector » était la déclaration la plus honnête jamais faite sur la véritable nature du punk tel qu'il était réellement et peut encore l'être. Il ne s’agit pas d’une ruine des prétentions pop, mais de déclarations très réelles sur ce que cela pourrait et devrait être ; un monde meilleur pour nous tous, plutôt qu’un étranglement paralysant pour tous, sauf pour une poignée d’élites. Oui, nous l'avons fait à notre manière et, en vérité, c'est la seule façon d'y parvenir. Place à « Plus de conneries ». »
Bullshit Detector Vol 3
1984 est l'année où Crass a mis fin à ses activités et c'est probablement la raison pour laquelle il n'y a pas eu de quatrième opus du label (bien qu'un Bullshit Detector Four ait été publié par Resistance Productions of Switzerland et Loony Tunes Records 10 ans plus tard). Suivant un modèle similaire aux collections précédentes, Bullshit Detector Three comprenait toujours de la poésie – souvent associée à des instruments acoustiques ou à un montage sonore – ainsi que des chansons de chambre lofi et de meilleures contributions enregistrées. Il est à noter que certains groupes exploraient une voie plus mélodique, avec une touche de jangle, mais les meilleures chansons s'appuient sur des éléments de ce qu'on appellerait désormais un « son UK82 », de l'anarcho-punk et introduisent davantage de magie à la guitare. On peut presque sentir que dans quelques années, le punk et le métal se heurteraient dans un croisement. En tout, ce dernier double album compte 41 titres.
Faisant écho à des préoccupations similaires concernant la guerre nucléaire alors que l'horloge apocalyptique avance toujours et introduisant des thèmes de libération animale, Bullshit Three reflète une fois de plus ce qui se passe dans la scène punk au sens large. L’identité punk et les luttes personnelles semblaient également être une préoccupation. Cette fois-ci, l'art est entièrement sur l'affiche, sans liste dactylographiée distincte. On remarque qu'il semble y avoir plus d'art dessiné à la main que sur Bullshit Two mais la qualité n'est généralement pas trop mauvaise ! L'art de A Nul Noise figure sur la couverture arrière et ils fournissent une chanson, Hibakusha, qui est acoustique avec un battement de tambour Crass percutant. Animus a une approche mélodique lugubre qui rappelle The Mob ou Political Asylum. Xtract, dont certaines des chansons percutantes du UK82 étaient déjà sorties sur Pax Records, contribue à (Waiting For The) Genocide. Fifth Column, tout droit venu de New York, se démarque avec une chanson criarde et déclamée intitulée Counterfeit Culture qui monte crescendo avec des guitares pleurnicheuses.
Le son UK82 lourd et optimiste de 7th Plague utilise une basse buzz bomb pour ramener les Rubber Bullets à la maison. Alienated from Antrim a littéralement utilisé une boîte de biscuits pour accompagner la guitare et le chant sur Living in Fear qui racontait l'expérience de vivre à travers les troubles. L’une des chansons les mieux enregistrées est de loin Weapons of War des poids lourds écossais Barbed Wire, qui inclura une version de cette chanson serrée et percutante sur leur LP de 1986 The Age That Didnt Care for Oi Records. Une autre chanson qui se démarque vraiment est The War is Over du groupe de Tyneside Reality Control. Il est douloureux et bruyant avec une voix tendue qui surplombe des guitares chargées d'effets et un feedback ludique pour rivaliser avec East Bay Ray. Suivant de près, Power de Youthanasia PX (dont les illustrations ont fait la couverture) est un puissant anarcho punk au rythme moyen avec des overdubs de guitare grinçants tout droit sortis du recueil de chansons de guitare de James Williamson (Stooges) ou Pure Hell.
Passant à la face C, Napalm Death doit être mentionné comme le groupe « c'est là qu'ils ont commencé ». Leur chanson The Crucifixion of Possessions n’a rien de remarquable – quelques années avant qu’ils ne découvrent les riffs métal et les batteries hyper rapides – mais c’était leur première sortie vinyle. Sun, Sun, Sun de The Impalers est une bien meilleure chanson avec un son percutant inspiré du UK82 et une touche de Vice Squad rencontrant les Banshees dans le département vocal. Le Faceless flou et percutant de Malice s'inspire également de l'ambiance Riot City/No Future.
Le cri répétitif de Carnage à la fin de chaque ligne du refrain du groupe du même nom est lourd et criard, toujours poussé vers l'avant par une guitare haletant et une basse rebondissante. State of Shock accélère et ralentit avec un son de batterie puissant sur Excess Youth et une forte performance vocale avec ce qui ressemble à un accent écossais. Ils partagent un peu le son de Toxik Ephex – peut-être que leur morceau sur Bullshit Two a été une influence ? Richard III, originaire de France (donc pas l'argot des rimes cockney, vous, les monstres à l'esprit sale) propose la chanson anti-guerre Will You Care ? qui est presque skanky avec une batterie bien jouée, une basse rebondissante et une guitare complexe.
Nathan Brown
[https://louderthanwar.com/bullshit-detector-vols-1-3-crass-records-compilation-albums-reviewed/]
